Επανεξέταση: Ο Mel Gibson είναι επισήμως ένας β-κινηματογράφος αστέρι με τον «πατέρα του αίματος»

Σε ένα σημείο, ο Μελ Γκίμπσον έπρεπε να ερμηνεύεται ως 'tattoo artist' στο 'The Hangover Part II', αλλά η αμαυρωμένη φήμη του αποδείχθηκε γρήγορα ότι δεν μπορούσε να παίξει για αστεία. Στον 'Πατέρα του αίματος', ο Γκίμπσον προσγειώνεται τελικά σε αυτόν τον ρόλο κάτω από διαφορετικές συνθήκες. Ως ένας τραχύς πρώην αλκοολικός που ρίχνει τη βελόνα του για να ζουμίσει μέσα από την έρημο σε μια μοτοσικλέτα - παίρνοντας κάτω από τις ορδές των κακών για να προστατεύσει την κόρη του - ο Gibson κληρονομεί ένα λιγότερο από το επιθυμητό μανδύα από τους Steven Seagal και Chuck Norris. Η τιμωρία για τις αμαρτίες του είναι ένα κινηματογραφικό καθαρτήριο μέσου όρου



κριτική ταινίας imperium

Δεν είναι η χειρότερη μοίρα, αλλά σίγουρα ένα βήμα προς την κατεύθυνση της ποιότητας και της καινοτομίας. Έχοντας αγκυροβολήσει το 'Get the Gringo' για το shoot-'em-up 'και παραδίδει κομμάτια κομμάτια στο' Machete Kills 'και το' Expendables 3 ', ο Gibson εδραιώνει τώρα το νέο του άγαλμα ως αστέρι της ταινίας Β, μοιραμένος με την άγκυρα απορριπτόμενο υλικό έτοιμο για τη θεραπεία VOD του πυθμένα του βαρελιού.

Σε καμία περίπτωση δεν είναι ένα μεγάλο κομμάτι της κινηματογραφικής παραγωγής, ο 'Πατέρας του Αίματος' ανακεφαλαιώνει, ωστόσο, κάποιες από τις τραχίες στάσεις των ημερών του 'Mad Max' του Γκίμπσον, καθώς πυροβολεί, γρυλίζει και ξεχειλίζει μέσα από μια συνηθισμένη ιστορία θυμωμένων άρχοντων ναρκωτικών. Σκηνοθεσία του Jean-François Richet ('Assault on Precinct 13'), η ταινία προσαρμόζει το μυθιστόρημα του Peter Craig σε ένα ενδιάμεσο όχημα δράσης μόνο αξιοσημείωτο για τον τρόπο που απεικονίζει την περιορισμένη σειρά του Gibson. Παίζει τον John, έναν μοναχικό που ζει σε ένα σκονισμένο τρέιλερ έξω από το Λος Άντζελες. Παίρνει την ευκαιρία να δεσμευτεί με την αποξενωμένη κόρη του Λυδία (Erin Moriarty), όταν εμφανίζεται στο lam μετά από μια συμφωνία ναρκωτικών πάει στραβά. Απότομα χωρισμένη από τον ταραχώδη φίλο της (Diego Luna), γυρίζει στον Ιωάννη για καταφύγιο.



Λιγότερο από έναν γηράσκοντα Mad Max από έναν τριχωτό Terminator, ο John προχωράει στην εκτόξευση ορδών των κακών, καθώς το ζευγάρι αναζητά ένα καταφύγιο μετά το άλλο, κατηγόρησε για την αποσύνδεσή τους με τα χρόνια για να μην αναγκαστικό αποτέλεσμα. Ενώ αντλώντας από κάποιους πόρους από τις ημέρες φυλακών του, ο Ιωάννης ξοδεύει το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας να φωνάζει και να πυροβολεί σε διάφορους επιτιθέμενους ενώ η κόρη του κόβει την κόρη του πίσω του. Το παρακλάδι του κουμπιού που περιβάλλει τον εθισμό του - και οι προσπάθειες ενός εξίσου κατώτερου χορηγού (William H. Macy) να τον κρατήσει σε καλό δρόμο - επιδεινώνει μόνο τον αρχέτυπο χαρακτήρα του ρόλου του Gibson. Αλλά υπάρχει μια αδιαμφισβήτητη χαρά που σχετίζεται με την εικόνα του ηθοποιού που χειρίζεται το όπλο και επιταχύνει και απομακρύνει κάθε απειλή που πηγαίνει στο δρόμο του. Με την εικόνα του Gibson που μόνιμα φθηνεύεται από τις δημόσιες αγωνίες του, ταιριάζει με το φτηνό υλικό.



Κάθε φορά που ο Ιωάννης αντιμετωπίζει έναν αριθμό εφηβών σε μια σειρά γρήγορων ελιγμών, ο 'Blood Father' προσφέρει την πλήρη έκταση του πακέτου ψυχαγωγίας του ταυτόχρονα. Αλλά όταν μπλοκάρει με την κόρη του και επιχειρεί να πάρει έναν πατρικό ρόλο - «παιδί, έχετε τη νοοτροπία μιας κακοποιημένης νοικοκυράς», προειδοποιεί - η ταινία υπολείπεται σε πολλαπλά επίπεδα. Είναι πάρα πολύ ένα απλό όχημα δράσης για τη σχέση έντασης μεταξύ του ζεύγους να δουλέψει και ο Γκίμπσον είναι τόσο ανίκανος να προκαλέσει συμπάθεια ότι οι προσπάθειές του απλά ακούγονται σαν χείλη. Και ίσως είναι: Σε μια πρώιμη συνάντηση ΑΑ, ο Ιωάννης εκφράζει τη σοβαρή του επιθυμία να σημειώσει κάποια πρόοδο. 'Δεν μπορείς να είσαι τσίμπημα όλη σου τη ζωή', λέει ο ίδιος, και παρ 'όλα αυτά φαίνεται να έχει κολλήσει σε αυτή τη λειτουργία για όλη τη διάρκεια της ταινίας.

Ο τυρώδης διάλογος δεν αφορά τον τρόπο με τον οποίο ο Richet αποφεύγει κάθε ευκαιρία να ζωντανέψει τη διαδικασία με πιο φρέσκα πρόσωπα ή ξαφνικά γεγονότα. Είναι αρκετά ξεκάθαρο νωρίς ότι ο «Πατέρας του αίματος» θα κατευθυνθεί προς μια δραματική αντιπαράθεση μεταξύ του Ιωάννη και των εγκληματιών στην ουρά του, αλλά όταν η ταινία φτάσει εκεί, η πληρωμή είναι ελαφρώς στην καλύτερη περίπτωση - μερικά καλά χρονομετρημένα πλάνα δεν μπορούν να σώσουν ταινία τόσο τυποποιημένη που απαιτεί ελάχιστα ένα σενάριο. Εάν αυτό είναι το νέο φυσιολογικό για τον Gibson, είναι πιθανώς ο καλύτερος πυροβολισμός του στον έλεγχο ζημιών, απλά συνδυάζοντας την αμαυρωμένη του εικόνα με μια φανταστική που χρησιμοποιείται στην ψυχαγωγία. Δεν είναι μια λύτρωση τόσο πολύ όσο μια ασταθής προσπάθεια ανακατεύθυνσης.

Βαθμός: C +

Μείνετε στην κορυφή των τελευταίων ταινιών σπασίματος και τηλεοπτικών ειδήσεων! Εγγραφείτε εδώ για το ενημερωτικό μας δελτίο Φεστιβάλ.



Κορυφή Άρθρα

Κατηγορία

Ανασκόπηση

Χαρακτηριστικά

Νέα

Τηλεόραση

Εργαλειοθήκη

Ταινία

Φεστιβάλ

Κριτικές

Βραβεία

Εκδοτήριο

Συνεντεύξεις

Clickables

Κονίστρα

Βιντεοπαιχνίδια

Podcast

Περιεχόμενο Σήματος

Βραβεία Εποχής

Φορτηγό Με Ταινίες

Επιρροές