Πώς ο Διευθυντής του Green Room, Jeremy Saulnier και ο DP Sean Porter, δημιούργησαν το Gritty Look της ταινίας

Ο διευθυντής Jeremy Saulnier ήρθε από τις τάξεις ως κινηματογραφιστής έχοντας πυροβολήσει το σκηνοθετικό ξεμπλοκάρισμα του 'Blue Ruin' ο ίδιος. Όταν ήρθε η ώρα να αντιμετωπιστεί το «πράσινο δωμάτιο» - μια ιστορία για μια hardcore μπάντα πανκ που ήταν κλειδωμένη σε μια πράσινη αίθουσα μετά από μια σφαγή σε μια δολοφονία - γνώριζε ότι η ταινία θα ήταν πολύ μεγάλη για να κατευθύνει και να πυροβολήσει τον εαυτό του. 'Σχεδίασα ένα σμήνος οκτώ ανθρώπων κολλημένων σε ένα δωμάτιο ενάντια σε έναν στρατό των ναζιστικών skinheads', εξήγησε ο Saulnier σε μια πρόσφατη συνέντευξη με τον Indiewire. 'Ήταν τόσο σημαντικό να διατηρήσετε συναισθηματικό φόρτο στην αίθουσα και να έχετε όλους αυτούς τους χαρακτήρες να διατηρούν συνέχεια. Ήταν μια τεράστια δουλειά και ήξερα ότι δεν θα μπορούσα να επικεντρωθώ στη φωτογραφική μηχανή. 'Στην ταινία' casting 'ο Saulnier έψαχνε για συνεργάτη του κινηματογράφου που μπορούσε να χειριστεί και τους πόρους ενός μεγαλύτερου προϋπολογισμού (5 εκατομμύρια δολάρια), αλλά ο οποίος θα μπορούσε να μειώσει και να εργαστεί ελάχιστα τον τρόπο που έκανε ο Saulnier στο «Blue Ruin». Έφτασε στον Sean Porter ('Kumiko, ο θησαυρός του θησαυρού', 'αισθάνθηκε σαν αγάπη'), ο οποίος ο Saulnier ήξερε ότι ήταν πρόθυμος να πηδήσει van με κανένα πλήρωμα για να γυρίσουν τις σκηνές οδήγησης του κινηματογράφου που ανοίγουν, αλλά ποιος θα μπορούσε επίσης να χειριστεί 150 άτομα σε set προσπαθώντας να διαμορφώσει το ηλιακό φως, έτσι ώστε το μεγάλο φινάλε της ταινίας έμοιαζε με την ανατολή του ηλίου.





ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ: Παρακολουθήστε: Το Σύντομο Σχετικά με το Αλλαγή Williamsburg που ήταν Εμπνευσμένο από το Once-Lost 'Los Sures'

Ο Indiewire πρόσφατα έφθασε στο πλευρό του Porter και του Saulnier για να ανακαλύψει πώς συνεργάστηκαν οι δύο για να δημιουργήσουν την στυλιζαρισμένη ασχήμια του 'Green Room' του A24.



Η λέσχη Saulnier: 'Το μεγάλο όφελος από τη ρύθμιση της ταινίας σε ένα χώρο punk rock και hardcore είναι να πάρετε ένα στοιχειωμένο σπίτι. Είναι μόνοι. Δεν χρειάζεται να το κατευθύνετε υπερβολικά και να το αναδείξετε ελαφρώς ή τεχνητά. Είναι όλα εκεί, απλά έπρεπε να το δούμε σαν να ήταν πραγματικό. Υπάρχει σκηνικός φωτισμός που έχει όλα αυτά τα χρώματα. Το πράσινο δωμάτιο είναι παρασκήνιο, δεν είναι για εμφάνιση. Είναι φανταστικά φτερά και είναι κάπως αινιγματικά. Οραματικά, εάν κρατήσετε την αλήθεια για να δείτε αυτά τα μέρη που ήξερα από τα χρόνια μου στη σκληρή σκηνή, έχετε μαύρο φως, πράσινο πλεόνασμα του στρατού, καιρός, δέρμα, αιχμές, έχετε μοχάους, ροζ μαλλιά, μπλε μαλλιά. Είναι τόσο οπτικά πλούσιο που ο Sean και εγώ θα μπορούσαμε να το πλησιάσουμε φυσιολογικά και να έχουμε υψηλή παραγωγική αξία ». Porter: 'Είδαμε τόσες πολλές αναφορές για χώρους punk. Η ασπρόμαυρη και κοκκώδης φωτογραφίες της δεκαετίας του 1970 φαίνεται φανταστική. Αλλά αν αναδημιουργήσετε αυτά τώρα με τις σύγχρονες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές φαίνεται άσχημη σε έναν τραχύ τρόπο. Τα παιδιά αυτά δεν φωτίζαν τους σχεδιαστές με κανέναν τρόπο, προσπαθούσαν απλώς να βρουν ένα μέρος για να φτάσουν ψηλά και να ακούσουν μουσική. Προσπαθώντας να σεβαστούμε αυτό και να κάνουμε τον κόσμο πιστευτό ήταν πρόκληση. Έπρεπε να βάλουμε μαζί τη δική μας ιστορία για την ιστορία του χώρου. Ίσως όταν ο χαρακτήρας του Patrick Stewart αγόρασε τον τόπο, πρόσθεσε ένα καινούργιο φως πάνω από το μπαρ και ίσως ένα ζευγάρι μαύρα φώτα, αλλά εκτός από αυτό έμεινε ανέγγιχτο. Αφήνοντας ακόμη και μερικά παλιά απομεινάρια από αυτά που ήρθαν πριν, όπως ίσως ήταν μια αίθουσα VFW. Νομίζω ότι δημιουργώντας αυτή την οπτική ιστορία της λέσχης βοήθησε στη δημιουργία της μοναδικής ασχημίας της. '



Η Αλεξά

Porter: 'Κάναμε πολλές δοκιμές κάμερας με το blacklight, ήθελα να δω πώς φαινόταν στο δέρμα, στους τοίχους και στο χρώμα με διάφορες κάμερες. Ίσως το Alexa δεν έχει την υψηλότερη ανάλυση, αλλά αυτό δεν είναι πραγματικά μεγάλη υπόθεση για μένα αυτές τις μέρες. Είναι αναπαραγωγή χρώματος και λειτουργεί χαμηλό φως που μου είχε σημασία για αυτήν την ταινία. Εκείνη την εποχή, ακόμα και με το νέο επικό αισθητήρα του Red's, το χαμηλό φως και η αναπαραγωγή των χρωμάτων δεν ήταν εκεί. Η Alexa μπορεί να πάρει πραγματικά άσχημο φωτισμό και να την κάνει κάτι πασίγνωστο. Δεν καταπολεμά την κάμερα και αγωνίζομαι με το μέσο τόσο πολύ. Ήθελα να φαίνονται σκοτεινά και τρομακτικά, διότι αυτό είναι 'ο τρόπος που οι ηθοποιοί έπρεπε να αισθάνονται'.

Παγιδευμένο μέσα στο πράσινο δωμάτιο έναντι του Swirling Prey Outside

Porter: 'Μέσα στο πράσινο δωμάτιο θέλαμε να είναι σταθερό και να είναι εξίσου παγιδευμένο με τα παιδιά. Για την πίστωση του Jeremy, χαίρομαι που ήθελε να ανεβάσει την μπάρα, κλείνοντας την κάμερα κάτω και να κολλήσει σε αυτό το δωμάτιο μόνο παρατηρώντας. Αυτό σημαίνει ότι οι παραστάσεις και η βηματοδότηση πρέπει πραγματικά να προσγειωθούν. Εάν αυτά τα πράγματα αποτύχουν, τότε δεν μπορείτε να το ελέγξετε με την εργασία της φωτογραφικής μηχανής σας. Κατά τη διάρκεια των συναντήσεων μας για την οπτική γλώσσα υπήρχαν δυο στιγμές στο σενάριο, όπου αποφασίσαμε να χαλαρώσουμε. Ήρθαμε ακόμη με κάποιους δύσκολους τρόπους για να προχωρήσουμε από σταθερό σε φορητό. Θέλαμε δυο στιγμές για να πάμε σούπερ σπλαχνικά. Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων θα φτάσουμε σε εκείνες τις στιγμές και στη μέση της σκηνής θα κοιτάζαμε ο ένας τον άλλον και θα πούμε 'αυτό δε νιώθει καλά'. Σε πολλές περιπτώσεις το εγκαταλείψαμε και τελικά κολλήσαμε στα όπλα μας '. Saulnier: 'Ξέραμε ότι θέλαμε να είμαστε πιο στατικοί στο πράσινο δωμάτιο. Ξέραμε ότι θέλαμε να είμαστε σε μια κούκλα. Δεν επιτρέπεται σταθεροποίηση. Αλλά έξω από τη λέσχη χρειαζόταν να το κρατήσουμε να κινείται, όπως οι καρχαρίες στροβιλίζουν τη λεία τους. '
Porter: 'Επεκτείναμε την οπτική γλώσσα όταν βρισκόμαστε έξω με τους κακούς. Υπάρχει όλος αυτός ο κίνδυνος που στρέφεται γύρω από το πράσινο δωμάτιο που τα παιδιά δεν γνώριζαν. Για να το επιτύχουμε, μιλήσαμε για όλα τα πράγματα και αποφασίσαμε ότι το steadicam θα ήταν υπερβολικά ανεξέλεγκτο και ονειρικό. Έτσι, ενώ έκανα ιδέες για κάποιες διαφορετικές επιλογές, επισκεπτόμουν κάποιες ενοικιαζόμενες κατοικίες στο Πόρτλαντ και βαθιά μέσα στα σπήλαια ενός από αυτούς βρήκα αυτό το παλιό πρωτότυπο πλατφόρμα της δεκαετίας του '90 που ονομάζεται Z-gib ή μηδενική ζυγαριά. Τους είχαμε κάνει μια μικρή δουλειά και βρήκαμε έναν τρόπο να το τοποθετήσουμε σε μια πιο παραδοσιακή κούκλα. Με αυτόν τον τρόπο θα μπορούσα να κρατήσω την κάμερα και να την μετακινήσω, μετά να την αφήσω ανά πάσα στιγμή και θα μείνε εκεί. Ήταν ένας τρόπος για μας να πάρουμε κινήσεις πολλών αξόνων που ποτέ δεν θα μπορούσατε να κάνετε με ένα gib ή dolly από μόνο του. Μας επέτρεψε να κάνουμε ακριβώς αυτό που ήθελε ο Τζέρεμι για τις εξωτερικές σκηνές. Θα μπορούσα να στροβιλίσω γύρω από τον Patrick Stewart και τους άλλους ηθοποιούς, αλλά δεν ήμουν ποτέ δεμένος. '

Το άνοιγμα του κινηματογράφου της ταινίας

Porter: 'Οι σκηνές που ανοίγουν πριν φτάσουμε στο πράσινο δωμάτιο τελικά διαδραματίζουν ένα μικρό κομμάτι της πορείας της ταινίας, αλλά ήταν σημαντικό το κοινό να αισθάνεται αμέσως γειωμένο σε αυτόν τον παιδικό κόσμο'. Saulnier: 'Έχω τραβήξει πολλές ιστορίες από τη νεολαία μου που ήμουν σε μια μπάντα, ή οι φίλοι μου ήταν σε περιοδεία περιοδεία. Αυτές είναι πολύ προσωπικές εμπειρίες από τις ομάδες που είχα μεγαλώσει. '
Porter: 'Θέλαμε να είναι αυτό το γοητευτικό μαλακό οδικό ταξίδι,' όλοι θα ήταν εντάξει 'είδος vibe. Θέλαμε αυτή την ελαφρότητα σε αυτό. Πυροβολήσαμε με πολλά ανοιχτά ανοίγματα, τα οποία βοήθησαν σε αυτή την απαλότητα και το έκανε πιο ονειρικό. Κατά κάποιο τρόπο δημιουργεί αυτές τις εικόνες στο κεφάλι σας έτσι όταν βρίσκεστε σε αυτές τις σκοτεινές στιγμές αργότερα στην ταινία, τους θυμάστε σαν να είναι ένα όνειρο. ' Σημείωση εκδότη: Αυτή η λειτουργία παρουσιάζεται σε συνεργασία με την Arri, κορυφαίος σχεδιαστής, κατασκευαστής και διανομέας κινηματογραφικής μηχανής, ψηφιακού ενδιάμεσου (DI) και εξοπλισμού φωτισμού. Κάντε κλικ εδώ για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τα προϊόντα της Arri ’; Μείνετε στην κορυφή των τελευταίων ταινιών σπασίματος και τηλεοπτικών ειδήσεων! Εγγραφείτε εδώ για το ενημερωτικό μας δελτίο Φεστιβάλ.

Κορυφή Άρθρα

Κατηγορία

Ανασκόπηση

Χαρακτηριστικά

Νέα

Τηλεόραση

Εργαλειοθήκη

Ταινία

Φεστιβάλ

Κριτικές

Βραβεία

Εκδοτήριο

Συνεντεύξεις

Clickables

Κονίστρα

Βιντεοπαιχνίδια

Podcast

Περιεχόμενο Σήματος

Βραβεία Εποχής

Φορτηγό Με Ταινίες

Επιρροές