Πώς ο διευθυντής Robert Eggers και ο DP Jarin Blaschke δημιούργησαν την εμφάνιση της 'μάγισσας'

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ: Πώς ο Robert Eggers χρησιμοποίησε πραγματικούς ιστορικούς λογαριασμούς για να δημιουργήσει τη φρίκη του Sensation 'The Witch'

Ο συγγραφέας / σκηνοθέτης Robert Eggers και ο πολυετής συνεργάτης του κινηματογράφος Jarin Blaschke ήξεραν ακριβώς πώς ήθελαν να αναζητήσουν τη 'μάγισσα', γι 'αυτό δεν θέλησαν να συμβιβαστούν και περίμεναν τέσσερα χρόνια για την κατάλληλη χρηματοδότηση που θα τους επέτρεπε να εκτελέσουν το σχέδιό τους. Με προϋπολογισμό μόλις βόρεια των $ 3 εκατομμυρίων, οι δύο σκηνοθέτες είχαν 26 βολές για να κάνουν μια ταινία που είχε μια ακριβή κινηματογραφική γλώσσα και ξεχωριστή εμφάνιση ως ταινίες που κοστίζουν τέσσερις φορές τον προϋπολογισμό τους. Εδώ οι Eggers και Blaschke εξηγούν πως δημιούργησαν την εμφάνιση της 'Μάγισσας'.





Ξαπλωμένοι εξωτερικοί χώροι

Blaschke: Η εμφάνιση των εξωτερικών χώρων έπρεπε να είναι ζοφερή, αλλά φυσιολογικά ζοφερή. Ο Robert και εγώ είμαστε μεγάλοι πιστοί ότι πάντα πηγαίνετε με την απλούστερη και πιο αληθινή λύση, η οποία σε αυτή την περίπτωση σήμαινε ότι έπρεπε να πυροβολούμε κάτω από συννεφιασμένο καιρό. Αν πυροβολείτε όταν είναι ηλιόλουστα και στη συνέχεια δοκιμάστε να πιέσετε τα κυριώτερα σημεία σας, φαίνεται απλώς ψεύτικο και απαράδεκτο για την ατμόσφαιρα που χρειαζόμασταν. Γι 'αυτό και εμείς ζούγκλαμε το πρόγραμμα πολύ για να συμβεί αυτό. Αν ήταν ηλιόλουστος το πρωί και φαινόταν σαν να είχαμε τέσσερις ή πέντε ώρες ηλιοφάνειας, θα προσπαθούσαμε να κάνουμε ένα εσωτερικό. Γι 'αυτό ήταν σημαντικό να έχουμε ένα ουσιαστικό εσωτερικό που ήταν κοντά στο εξωτερικό μας. Eggers: Όταν γράφω, ήξερα ότι αυτό ήταν μια θέση. Τέλος της ιστορίας. Με τον εξερευνητή, ήξερα ότι έπρεπε να βρούμε όλα τα πραγματικά δάση που βρίσκονται ακριβώς πίσω από το σπίτι ή δεν θα κάνουμε ποτέ τις μέρες μας.

Blaschke: Μόλις περίμενε κανείς τη χαρά, το τμήμα λαβής θα το έδινε λίγο σχήμα. Το φως τείνει να έρχεται από τη μία κατεύθυνση και θα έπαιζα απλά από την άλλη κατεύθυνση. Το βασικό φως έπρεπε να είναι πραγματικός καιρός και συνέχισα να βάζουμε μερικά δίχτυα και στερεά στο πλάι για να ενισχύσουμε αυτό που έκανε ήδη το φως.



Τα δέντρα

Eggers: Η αρχέτυπη απεικόνιση της Νέας Αγγλίας ήταν κάτι που ήταν πάντα στο μυαλό μου. Για μένα αυτό σήμαινε τα λευκά πεύκα που όλοι οι έλληνες έποικοι σκόντουσαν όταν έφτασαν εκεί και αυτό έγινε η σοδειά της Νέας Αγγλίας. Χρειαζόμασταν τεράστια δέντρα για να είμαστε διακεκριμένοι γύρω από το σπίτι με κάθε κόστος.



Blaschke: Δεν είχαμε αναγκαστικά να πάρουμε αυτό το παρθένο παρθένο δάσος, με γιγάντια παλιά αναπτυσσόμενα δέντρα που ελπίζαμε. Μόλις βρήκαμε μεγάλα δέντρα. Αυτό που κάναμε ήταν διαφορετικά είδη δασών και παραλλαγές στην εμφάνιση που θα μπορούσαμε να παίξουμε - βαθύτερα μέσα στο δάσος για τα πιο τρομερά πράγματα, τις βαλτώδεις περιοχές όταν ο Caleb (Harvey Scrimshaw) χάνεται πραγματικά, και το δάσος σημύδας όταν ο Thomasin (Anya Taylor-Joy) έχει μεταφερθεί από κάπου αλλού.

τις καλύτερες ταινίες ζόμπι
Συγκεντρώσαμε πλάνα που καθιστούσαν χαρακτήρες ελαττωματικούς στο πλαίσιο σε σύγκριση με τα δέντρα. Χρησιμοποιήσαμε ως επί το πλείστον την αναλογία διαστάσεων 1: 66: 1 επειδή θέλαμε ένα κλασικό, διαχρονικό μέγεθος πλαισίου, αλλά το επιπλέον ύψος της αναλογίας διαστάσεων μας επέτρεψε επίσης να αφήσουμε τα δέντρα να υψώνονται πάνω στους χαρακτήρες. Υποδεικνύει επίσης έναν κόσμο όπου οι άνθρωποι σκέφτονται πάντα τι είναι πάνω τους από την άποψη της θεολογίας τους.

Είχαμε ένα μέτριο γερανό, τίποτα δεν φανταχτερό, που έβαλα την κάμερα ψηλά και κούκλα μέσα στο δάσος. Η κάμερα θα έρχονταν κοντά σε μερικά κλασσικά κλαδιά και εκεί θα έχετε τον Caleb και τον πατέρα του μικρό στο κάτω μέρος του πλαισίου. Συχνά στο δάσος η κάμερα είτε σας τραβά ή σας σπρώχνει μέσα στο δάσος και ελπίζουμε ότι αισθάνεται σαν να είναι ενάντια στη θέλησή σας με κάποιο τρόπο.

Η Αλεξά

Blaschke: Σκεφτήκαμε για αυτή την ταινία για λίγο, επειδή χρειάστηκαν τέσσερα χρόνια για να χρηματοδοτηθούν, οπότε υπήρχε πολύς χρόνος για να γίνει έρευνα και όνειρο για το τι θα αισθανόταν και θα μοιάζει αυτή η ταινία. Κατά τη διάρκεια αυτού του χρόνου, σκοπεύαμε πάντοτε να τραβήξουμε ταινία, αλλά όταν φτάσατε σε αυτό, με ζώα και παιδιά και το πρόγραμμα μας, δεν ήταν δυνατό. Ο Rob και εγώ είμαστε πολύ ακριβείς στην κάλυψή μας και δεν είναι μόνο συνεχώς τροχαίο, αλλά όταν προσπαθείτε να πάρετε μια κατσίκα για να κάνετε κάτι στη φωτογραφική μηχανή, η ταινία δεν είναι πραγματικά μια επιλογή. Είναι πιο σημαντικό να τοποθετήσετε τα χρήματα στον κόσμο, συγκεκριμένα σύνολα και κοστούμια, από το τριτογενές όφελος της ύπαρξης υφής ταινίας.

Έτσι έπρεπε να τραβήξουμε ψηφιακά και η Alexa είναι η μοναδική ψηφιακή φωτογραφική μηχανή που μπορώ να κοιμηθώ. Υποκειμενικά, έχει μια παλέτα που μου αρέσει και τα χρώματα και η τονικότητα είναι πολύ λιγότερο εύθραυστα από τις άλλες κάμερες που έχω δοκιμάσει. Είναι πολύ λείο, σχεδόν γυαλιστερό ή ακρυλικό, σε αντίθεση με την εμφάνιση του λαδιού του φιλμ.

Περιορισμοί & Κάλυψη

Eggers: Ήξερα από την δουλειά μου ως σχεδιαστή παραγωγής, στη σκηνή του σπιτιού συναντήσεων στην αρχή της ταινίας, δεν υπήρχε κανένας τρόπος στην κόλαση να μπορούμε να προσφέρουμε παπούτσια για όλους αυτούς τους ανθρώπους. Δεν είναι απλώς να λέμε, 'Εντάξει, θα φτιάξουμε τα παπούτσια', γιατί αυτό δεν είναι καλό storytelling. Στο σενάριο, έπρεπε να σκεφτώ για το πώς αυτή η σκηνή δεν μπορεί να κερδίσει μια στιγμή όπου θέλουμε να δούμε ένα ευρύ πλάνο ολόκληρης της κοινότητας στο σπίτι της συνάντησης. Έτσι, όταν φτάσαμε στα γυρίσματα, ακόμα κι αν θα μπορούσα να είχα δώσει τα παπούτσια, δεν θα είχα πυροβολήσει αυτό διαφορετικά από ό, τι κάναμε.

Blaschke: Θα προτιμούσα να αντιληφθώ κάτι ή να δούμε πώς μπορούμε να αποστασιοποιήσουμε κάτι περισσότερο παρά να κάνουμε μια αποδυναμωμένη εκδοχή του πράγματος που σκοπεύαμε. Αυτός είναι ο τόπος όπου η κάλυψη έρχεται μικρότερη. Λιγότερες βολές σημαίνει ότι βλέπουμε λιγότερο από το δωμάτιο, πράγμα που σημαίνει ότι φωτίζουμε λιγότερο. Θα προτιμούσα να διατηρήσω τον πυρήνα αυτού που προχωράμε από το να κάνουμε μια παραπλανητική έκδοση.

Eggers: Έγραψα στην ιστορία ολόκληρη την ταινία, ο Jarin ακολούθησε ολόκληρη την ταινία, έπειτα συναντηθήκαμε για να δημιουργήσουμε ένα πολύ συγκεκριμένο σχέδιο. Κανείς από εμάς δεν ενδιαφέρεται για την παραδοσιακή κάλυψη, είναι ένα εξαιρετικό εργαλείο για τηλεοπτικές εκπομπές με συγγραφέα, αλλά νομίζω ότι υπάρχουν πιο αποτελεσματικοί τρόποι για να πεις ιστορίες. Οι παραγωγοί στο σετ έπρεπε πραγματικά να εμπιστεύονται τον Jarin και εγώ, επειδή ουσιαστικά κόψαμε με κάμερα. Είχαμε ένα σχέδιο και μας κολλήσαμε. Blaschke: Πρόκειται για προεπεξεργασία με έναν τρόπο - οι λήψεις πληρούν μερικές διαφορετικές απαιτήσεις ταυτόχρονα. Κάθε πλάνο είναι φορτωμένο με περισσότερα πράγματα που εκπληρώνουν, σε λίγα διαφορετικά επίπεδα, τι κάνουμε. Χρησιμοποιώντας τα πλάνα και την κάμερα για να πει κάτι για έναν χαρακτήρα, καθώς και να δημιουργήσει μια διάθεση και να δώσει πληροφορίες ιστορία όλα ταυτόχρονα. Ένα παράδειγμα αυτού είναι όταν ο William (Ralph Ineson) κόβει το ξύλο το βράδυ. Θα μπορούσατε να κάνετε μια συμβατική τεταμένη ακολουθία από όλα αυτά τα ένθετα κοπής ξύλου, αλλά στη συνέχεια φωτίζετε από όλες αυτές τις διαφορετικές κατευθύνσεις τη νύχτα. Αυτό που αποφασίσαμε ήταν ένα αργό, δυσοίωνο σκοπευτικό zoom. Μια ρύθμιση και για μένα είναι ισχυρότερη από την πιο τυπική επιλογή που θα ήταν ένα κοφτερό πράγμα.

Eggers: Κάτι Jarin και εγώ πιστεύουμε ακράδαντα ότι για να μεταφέρουμε πραγματικά ένα ακροατήριο, δεν αρκεί να πούμε ότι αυτό είναι ένα καλό πλάνο. Πρόκειται για το να λέμε ότι κάθε βολή σε αυτή την ταινία πρέπει να αρθρώσει μια μνήμη της δικής μας παιδικής Πουριτανίας και ποια ήταν η μυρωδιά του μπαμπά σαν εκείνη την ημέρα στο καλαμπόκι και ποια ήταν η ομίχλη όπως στο καλαμπόκι. Αυτό είναι το επίπεδο εξειδίκευσης που απαιτείται για τη μεταφορά ενός ακροατηρίου. Και εκεί προέρχεται η εμμονή με λεπτομέρειες. Δεν είναι μόνο αυθεντικότητα για λόγους αυθεντικότητας. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο Craig [Lathrop] δημιούργησε το αγρόκτημα και την αγροικία χρησιμοποιώντας τα ίδια εργαλεία και τεχνικές που θα χρησιμοποιούσαν τον 17ο αιώνα.

Κεριά Lit Interiors

Blaschke: Ένα από τα πράγματα που αγαπούσα για τον Gordon Willis ('Godfather', 'Annie Hall') είναι ότι ήταν περισσότερο για να κόβει τα μαλακία και να δεσμεύεται απλώς με ιδέες. Αυτό είναι αυτό που προσπαθούσα για τους νυχτερινούς εσωτερικούς χώρους με κεριά. Στο πρώτο σύντομο έκανα με τον Ρομ βρήκε αυτά τα τριπλά φιαλίδια, κεριά από την Αλάσκα και αυτά που έμαθα να δουλεύω με κεριά. Θα συμπλήρωνα με ηλεκτρικά φώτα εδώ και εκεί στο σύντομο. Σε αυτή την ταινία ήθελα να πάω ένα βήμα παραπέρα και να είμαι αυθεντικός στην εποχή και απλώς φως από τη φωτιά, και μπορούσαμε να το κάνουμε αυτό για όλους εκτός από έναν πυροβολισμό - ο κοράκι θα έτρεχε έξω εάν είχαμε φωτιά στο σετ. Ένα από τα αγαπημένα μου πλάνα είναι τα τρία παιδιά με ένα μόνο κερί στη μέση. Είναι μια συμμετρική σύνθεση, είναι κάπως στο κάτω μέρος του πλαισίου, καθώς προσπαθούν να ακούσουν τους γονείς να παλεύουν κάτω. Έκαψα μερικά φώτα τσαγιού για να τα φέρω ελαφρώς στο φως, αλλά είναι ουσιαστικά μία πηγή και απλά μια πολύ απλή σύνθεση με το φως να πέφτει καθώς ανεβαίνεις στον τοίχο και έχεις αυτούς τους απλώς φωτισμένους ανθρώπους. Είναι ένας πυροβολισμός που ενσωματώνει πραγματικά αυτό που προσπαθούσα για αυτή την ταινία. Μιλούσα με τον Rob και πραγματικά σκεφτόμαστε ότι ακόμα και η 'μάγισσα' είναι αναμμένη με πάρα πολλά κεριά που πηγαίνουν. Την επόμενη φορά που θέλουμε να προχωρήσουμε ακόμα περισσότερο, ίσως να εξαλείψουμε την ανάγκη για βάθος, να πάμε πιο απλά και να δούμε πόσο μακριά μπορούμε να το πάρουμε.

Σημείωση του συντάκτη: Αυτή η λειτουργία παρουσιάζεται σε συνεργασία με την Arri, κορυφαίος σχεδιαστής, κατασκευαστής και διανομέας κινηματογραφικής μηχανής, ψηφιακού ενδιάμεσου (DI) και φωτιστικού εξοπλισμού. Κάντε κλικ εδώ για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τα προϊόντα της Arri ’;



Κορυφή Άρθρα

Κατηγορία

Ανασκόπηση

Χαρακτηριστικά

Νέα

Τηλεόραση

Εργαλειοθήκη

Ταινία

Φεστιβάλ

Κριτικές

Βραβεία

Εκδοτήριο

Συνεντεύξεις

Clickables

Κονίστρα

Βιντεοπαιχνίδια

Podcast

Περιεχόμενο Σήματος

Βραβεία Εποχής

Φορτηγό Με Ταινίες

Επιρροές