'Η κριτική του Adderall Diaries: Ο James Franco Stars σε ένα δράμα για τα ναρκωτικά χωρίς κανένα υψηλό


Είναι πάντα ενδιαφέρον όταν ένας συγγραφέας δεν συμπαθεί μια ταινία που προσαρμόστηκε από το βιβλίο του και ακόμα πιο ενδιαφέρουσα όταν το βιβλίο είναι ένα απομνημονεύμα. Και όμως, είναι σχεδόν εντελώς άσχετο ότι ο 'συνθέτης του Adderall Diaries' συγγραφέας Stephen Elliott είναι ένας ειλικρινής κριτικός της ταινίας που έχει χαράξει η Pamela Romanowsky από την ιστορία του αυτοβιογραφικού ιστορικού του 2009 με το ίδιο όνομα. Το οποίο δεν λέει ότι η ειλικρινή κατάπαυση του Elliott δεν κάνει πολλά σημαντικά σημεία - αντίθετα, η ανασκόπηση του μιλάει φανερά και χωρίς περιφρόνηση στους λόγους για τους οποίους αυτή η ταινία είναι μια τέτοια αδρανή αποτυχία.





Το πράγμα είναι ότι είναι δύσκολο να με νοιάζει αν το 'The Adderall Diaries' βασίζεται ακόμη αόριστα σε μια αληθινή ιστορία, επειδή τόσο λίγα από αυτά είναι αληθινά - όχι ανακριβή, αλλά ψευδής. Παρόλο που ο Elliott έλαβε ένα ισχυρό paycheck για την υπογραφή των δικαιωμάτων, και αν ο πρωταγωνιστής του Romanowsky δανείζεται το όνομά του, αυτό δεν είναι μια ταινία γι 'αυτόν. Δεν πρόκειται για ταινία ο καθενας.

Ένα 81λεπτο δράμα που αγωνίζεται για να βρει την εστίασή του, 'The Adderall Diaries' ξεκινάει με ένα απόσπασμα από το βιβλίο του Elliott που πλαισιώνει την ταινία ως έρευνα σχετικά με τη φύση των προσωπικών αφηγήσεων. «Καταλαβαίνουμε τον κόσμο με τον τρόπο ανάκτησης των αναμνήσεων, ανακατασκευάζοντας τις πληροφορίες σε ιστορίες για να δικαιολογήσουμε τον τρόπο που αισθανόμαστε». Αυτό το ανησυχητικά ελαφρύ αξίωμα αιμορραγεί στο θόλωμα του βίντεο στο σπίτι, ο Romanowsky εισάγοντας τον ήρωμά του blitzing μέσα από τα χρόνια του θαυμαστού - βλέπουμε ως καταχρηστικός πατέρας του (Ed Harris) curdles μια εικόνα τέλεια παιδική ηλικία στην ουσία μιας μισανθρωπικής εφηβείας.



Κόβουμε στο παρόν, όπου η σφοδρή λογοτεχνική αίσθηση Stephen Elliott (James Franco, natch) έχει επαναλάβει με επιτυχία τους αυξανόμενους πόνους του ως ζωοτροφή για ένα απομνημονεύμα. Καθώς ο αδιάφορος συντηρητικός πράκτορας του Stephen (Cynthia Nixon) διανέμει τον πελάτη του μια τεράστια πρόοδο για το δεύτερο του βιβλίο, αποσπάσματα από το πρωτοποριακό ντεμπούτο του είναι αφηγημένα φωναχτά. «Είμαστε ειδικοί στους τομείς του αυνανισμού, της φτηνής βότκας και των κακών αποφάσεων», ο Στίβεν στέκεται πάνω από τα πλάνα του νεότερου εαυτού του («ένα και δύο αστέρι Timothee Chalamet») ανατριχιάζοντας με έναν παραβατικό φίλο. Περιττό να πούμε ότι έρχεται ως ανακούφιση όταν ο Στίβεν εγκαταλείπει τα θνητά σχέδια του για μια συνέχεια υπέρ μιας άλλης ιστορίας - μια ιστορία που έρχεται στο μυαλό του από τον Wilmer Valderrama, ο οποίος αμέσως εξαφανίζεται από την ταινία αφού έβαλε το σχέδιό του σε κίνηση.




Ο τεχνικός επιχειρηματίας που ονομάζεται Hans Reiser (Christian Slater) είναι υπό δίκη για τη δολοφονία της συζύγου του και ο Stephen βρίσκει τον εαυτό του σύρσιμο στην αίθουσα του δικαστηρίου για λόγους που δεν μπορεί να καταλάβει. Η συγγένεια μεταξύ των δύο ανδρών τελικά αποκαλύπτεται ότι είναι τόσο ευρεία και τραγική όσο και οτιδήποτε άλλο στην ταινία ('Η επικύρωση είναι μια κόλαση ενός ναρκωτικού', λέει ο Hans), αλλά δείχνει μια γενική αλήθεια: Όλα όσα γράφουμε, οτιδήποτε σκεφτείτε και ό, τι εμείς είναι φιλτράρεται μέσω της δικής μας εμπειρίας. Ο Στίβεν βλέπει τη δίκη ως μια ευκαιρία να γράψει για κάτι νέο, αλλά μέσα από αυτό βρίσκει μόνο μια νέα γωνία από την οποία να γράφει για τον εαυτό του.

& hellip ή έτσι μας λένε. Είναι δύσκολο να δούμε πώς ο Στίβεν συγκεντρώνει μια τόσο βαθιά κατανόηση από τη χούφτα ασυνήθιστων συνομιλιών που έχει με τον Χαν. Ολόκληρη η αφηγηματική κλωστή φαίνεται περιττή στη σκιά της απελευθερωτικής λογοτεχνικής σταδιοδρομίας της, η οποία πηγαίνει στα χέρια όταν ο πατέρας του (δήθεν νεκρός) αδειάζει στη μέση μιας δημόσιας ανάγνωσης. Η διακοπή εκθέτει τον Stephen ως απάτη, και η δόλιος εκθέτει τον Stephen ως ηλίθιο. Ο πραγματικός Stephen Elliott μπορεί να μην είναι σχετικός με αυτή την ταινία, αλλά δεν αξίζει τίποτα ότι δεν είναι ο Stephen Ποτήρι.


Τα σημεία της γραφικής παράστασης στην ταινία είναι τέτοια που τα διάφορα σκέλη του συνδετικού ιστού που τρέχουν μεταξύ τους τελικά αποτελούν το μοναδικό μέσο παρακολούθησης. Ο Στίβεν γλιστράει τη μοτοσικλέτα του κάτω από τους δρόμους του Μανχάταν πριν το πρωί, σαν να ακούει για μία από τις νευρώσεις των νεόνων του Nicolas Winding Refn. Ο Stephen παρασύρει έναν σέξι δημοσιογράφο της New York Times (Amber Heard), ώστε να έχει κάποιον να τον ασφυξίσει στο κρεβάτι. Ο Στέφαν τρώει τηγανίτες που έχουν διαμορφωθεί με τη μορφή του χρώματος του φίλου του. Και ναι, ο Stephen παίρνει κάποτε ένα κοκτέιλ φαρμάκου που περιλαμβάνει τον Adderall, αλλά δεν καταβάλλεται προσπάθεια να διερευνηθεί ο ρόλος της επωνυμίας αμφεταμίνης στη ζωή του ή γιατί γίνεται αρκετά σέξι για να σφηνώσει τον τίτλο ενός αλλιώς άσχετου βιβλίου.

Για έναν άνθρωπο που υποτίθεται ότι είναι εθισμένος στα πράγματα, ο Stephen δύσκολα μπορεί να υποστηρίξει το δικό του ενδιαφέρον για κάτι, πόσο μάλλον το δικό μας. Στην πραγματικότητα, φαίνεται συχνά ότι είναι στο χείλος του ύπνου. Ο Φράνκο παραδίδει πολλές από τις γραμμές του σαν να τις διαβάζει για πρώτη φορά, αφήνοντας το συγκριτικά ζωντανό Harris να καταλάβει τα καλαμάκια. Δεν υπάρχει ούτε μία σκηνή που να λειτουργεί. δεν υπάρχει μια ενιαία σκηνή που συγκρατεί μαζί.

αμερικανική ιστορία τρόμου σεζόν 6 κεφάλαιο 6

Οι ταινίες που αναφέρονται στη μνήμη ως αφηγηματική πράξη βρίσκονται πάντοτε μέσα στο διάστημα μεταξύ γεγονότος και μυθοπλασίας - ένας χώρος που δεν ανήκει ούτε σε καμία από αυτές, αλλά αποσαφηνίζει και τα δύο. Ο Elliott, στην κριτική του σε αυτή την ταινία, έγραψε ότι 'Ένα καλό μνημείο διαβάζει σαν μια ιστορία ντετέκτιβ όπου ο πρωταγωνιστής ψάχνει αμείλικτα, ειλικρινά, για την αλήθεια.' Ο Romanowsky έκανε μια κατακερματισμένη ντετέκτιβ ιστορία όπου ο πρωταγωνιστής της τρέχει μακριά από αυτό. Ίσως θα ήταν εντάξει αν η ταινία δεν ακολούθησε το παράδειγμά του. Σπάνια έχει μια ιστορία για την υποκειμενικότητα τόσο σοσιψιστική - 'Τα Ημερολόγια του Adderall' δεν είναι για τίποτα αλλά για τον εαυτό της. Δεν είναι μυθοπλασία, είναι πλαστογραφία. Δεν είναι προσαρμογή, είναι διαγραφή.

Βαθμός: D


Το 'The Adderall Diaries' ανοίγει σε θέατρα και κατόπιν παραγγελίας αυτή την Παρασκευή.



Κορυφή Άρθρα

Κατηγορία

Ανασκόπηση

Χαρακτηριστικά

Νέα

Τηλεόραση

Εργαλειοθήκη

Ταινία

Φεστιβάλ

Κριτικές

Βραβεία

Εκδοτήριο

Συνεντεύξεις

Clickables

Κονίστρα

Βιντεοπαιχνίδια

Podcast

Περιεχόμενο Σήματος

Βραβεία Εποχής

Φορτηγό Με Ταινίες

Επιρροές