Ο Aaron Sorkin περιγράφει πώς ο David Fincher σκηνοθέτησε την πυκνή σκηνή έναρξης του «κοινωνικού δικτύου»

Η σκηνή ανοίγματος του 'Το κοινωνικό δίκτυο'Είναι απίθανο. Όπου οι περισσότεροι σεναριογράφοι θα ξεκινήσουν την ιστορία τους σχετικά με τον ιδρυτή του Facebook με τον Mark Zuckerberg που κωδικοποιεί ή απογοητευτικά στέλνει στους φίλους του έναν Evite πάνω από το ICQ (ή κάτι τέτοιο) Aaron Sorkin επιλέγει τη διάλυση. Είναι μια καταπληκτική, πνευματώδης, αγκαθωτή και πολύ λέξη βαριά σκηνή που μας λέει όλα όσα πρέπει να γνωρίζουμε για την φραστική προσωπικότητα του πρωταγωνιστή μας σε λίγα λεπτά. Και μπορεί να είναι εύκολο να ξεχνάμε τι είναι το κατόρθωμα της γραφής και της καθοδήγησης της ακολουθίας.



Συζητώντας με την THR στο πλαίσιο της συνέντευξής τους στο Πανεπιστήμιο Loyola Marymount & School of Film & TV, ο Sorkin μοιράστηκε την εμπειρία του να συνεργαστεί με τον παραγωγό Σκοτ Ρούντιν και διευθυντή Ντέιβιντ Φίνσερ - δύο από τους πιο δύσκολους και πιο δημιουργικούς ανθρώπους στην επιχείρηση - στην ταινία. Και σπάζει τον εντυπωσιακό τρόπο που η Fincher όχι μόνο πολέμησε τη Sony για να διατηρήσει την πυκνή γραφή του Sorkin ανέπαφη, αλλά και να σώσει τον προϋπολογισμό. Είναι ένα μεγάλο ανέκδοτο, αλλά αξίζει να το διαβάσετε:

Ο David Fincher και ο Scott Rudin είναι πολύ, πολύ καλοί σε αυτό που κάνουν. Πιστεύω ότι ο Scott Rudin είναι ο καλύτερος παραγωγός παιχνιδιών και ταινιών ζωντανού. Νομίζω ότι δίνει πολλούς νεκρούς παραγωγούς να τρέξουν για τα χρήματά τους. Αλλά είναι ένας απαιτητικός άνθρωπος, ένας απαιτητικός άνθρωπος. Μπορεί να μην σας μιλήσει με τον τρόπο που θέλετε να μιλήσετε. Είναι ένας σκληρός, σκληρός άνθρωπος. Έτσι είναι ο Δαβίδ. Ο Δαβίδ είναι ένας πραγματικά φαινομενικός καλλιτέχνης, χωρίς καμία επιρροή, καθόλου προσποίηση, αλλά με μεγάλο μάτι και χωρίς συμβιβασμούς.



Στην αρχή της διαδικασίας κάνοντας μια ταινία, η πρώτη μάχη που θα έχετε είναι πάνω από τον προϋπολογισμό, σωστά; Ο σκηνοθέτης πρόκειται να καθίσει μαζί του, ονομάζεται παραγωγός γραμμών και πρόκειται να καταλάβουν όσο το δυνατόν περισσότερο αυτό που θα έχει ο προϋπολογισμός της ταινίας, περνώντας από τη σκηνή ανά σκηνή, θα πάω να χρειαστεί 100 επιπλέον, εδώ θα χρειαστώ ένα ελικόπτερο, χρειάζομαι αυτό το είδος κάμερας γι 'αυτό, αυτό δεν ξέρω - θέλω να πυροβολήσω στην ακριβή τοποθεσία. Δεν θέλω να γυρίσω στην Πασαντένα, προσποιούμενος ότι είναι αυτό το μέρος, κάτι τέτοιο. Και θα βρουν έναν προϋπολογισμό για την ταινία, και το στούντιο κάνει ακριβώς το ίδιο πράγμα με τον παραγωγό της γραμμής τους. Αυτοί οι δύο αριθμοί θα είναι πολύ απομακρυσμένοι και υπάρχει μια διαπραγμάτευση για να βρείτε το δρόμο σας στη μέση, εκτός αν είστε ο David Fincher, εντάξει, ο οποίος μπαίνει και λέει 41 εκατομμύρια δολάρια. Και το στούντιο θα πει 30 εκατομμύρια δολάρια, και θα πει, όχι, 41 εκατομμύρια δολάρια, ενώ το στούντιο είναι 35 εκατομμύρια δολάρια. Και είπε ότι ακούει, νομίζεις ότι διαπραγματεύομαι μαζί σου. Σας λέω, η τιμή αυτής της ταινίας είναι 41 εκατομμύρια δολάρια. Αυτός είναι ο λόγος που κοστίζει να γίνει αυτή η ταινία. Δεν θέλω να κάνω την έκδοση 40,5 εκατομμυρίων δολαρίων της ταινίας. Τώρα, μερικοί άνθρωποι μπορεί να πιστεύουν ότι είσαι σπασμωδικός. Βρείτε το δρόμο σας, υπολογίστε έναν τρόπο να κάνετε την ταινία που θέλετε να κάνετε για αυτό που είναι κάπου στη μέση. Δεν νομίζω ότι ο Ντέιβιντ είναι ένα τσίμπημα.



Μου άρεσε πολύ να δουλεύω μαζί του. Ένα μέσο σενάριο είναι περίπου 120 σελίδες. Τα σενάρια μου έχουν υψηλότερες μετρήσεις σελίδας επειδή υπάρχει περισσότερος διάλογος και λιγότερη δράση και απλά, σύμφωνα με τους κανόνες της μορφής σεναρίου, ο διάλογος καταλαμβάνει περισσότερο χώρο στη σελίδα και λιγότερο χρόνο στην οθόνη από τη δράση, η οποία καταλαμβάνει περισσότερο χώρο στη σελίδα - I Λυπάμαι, το οποίο καταλαμβάνει λιγότερο χώρο στη σελίδα και περισσότερο χρόνο στην οθόνη. Έτσι, ο μέσος όρος του σεναρίου είναι περίπου 120 σελίδες. Λίγα καλοί άνδρες ήταν περίπου 140 σελίδες. Το κοινωνικό δίκτυο ήταν 178 σελίδες και το στούντιο είπε, εντάξει, το πρώτο πράγμα που πρέπει να κάνετε είναι να υπολογίσετε έναν τρόπο να κόψετε 30 σελίδες από αυτό. Και ο Ντέιβιντ είπε, δεν το νομίζω. Νομίζω ότι αυτή είναι μια ταινία δύο ωρών και ήρθε στο σπίτι μου με το iPhone του σε λειτουργία χρονόμετρου και είπε: 'Θέλω να διαβάσετε ολόκληρο το σενάριο δυνατά για μένα, με το ρυθμό που το ακούσατε στο δικό σας το κεφάλι όταν το γράφετε και θα γράψω το χρονοδιάγραμμα κάθε σκηνής. 'Γι 'αυτό το άνοιγμα της σκηνής, για το οποίο ήσασταν πολύ δωρεάν, με τον Jesse Eisenberg και τον Rooney Mara. Αν το διάβασα και ήταν επτά λεπτά και 22 δευτερόλεπτα, στη συνέχεια σε πρόβα, και ο Ντέιβιντ ζήτησε μέρος του τι ήταν ψημένο στον προϋπολογισμό ήταν χρόνος πρόβας, και μέρος αυτού που δεν ήταν ψημένο στον προϋπολογισμό, θυμάμαι τον Δαβίδ να τους λέει , 'Λοιπόν, μπορώ να κόψω αμέσως 125.000 δολάρια από τον προϋπολογισμό σας, επειδή δεν κάνουμε δοκιμαστικές προβολές.' Αυτό είναι το είδος των πραγμάτων. Και σκέφτηκα ότι ο Δαβίδ, ο Σκοτ, αυτοί είναι οι κακοποιούς με τους οποίους θέλω να είμαι. Ξέρεις, είναι υπέροχα όταν είναι στην ομάδα σου. Και ούτως ή άλλως, σε δοκιμασία, ο Jesse και ο Rooney θα πρόβαζαν τη σκηνή, ο Δαβίδ θα έλεγε υπέροχα και θα τους έδινε μερικές σημειώσεις και πάντα θα τελειώνει με: 'Αλλά αυτή η σκηνή είναι επτά λεπτά και 22 δευτερόλεπτα. κάνοντας το σε επτά λεπτά και 40 δευτερόλεπτα. Έτσι δεν με νοιάζει, αλλά θα πρέπει να μιλήσετε πιο γρήγορα κάπου, γιατί σας υπόσχομαι ότι αυτή η σκηνή παίζει καλύτερα σε επτά λεπτά και 22 δευτερόλεπτα. '

Αυτό είναι ένα πολύ μεγάλο γούστο της ποια ήταν η διαδικασία πίσω από τις σκηνές με τον Fincher και τον συνεργάτη. καθώς έσυραν μαζί το 'Το Κοινωνικό Δίκτυο' και κάτω, μπορείτε να δείτε το αποτέλεσμα των προσπαθειών τους.



Κορυφή Άρθρα

Κατηγορία

Ανασκόπηση

Χαρακτηριστικά

Νέα

Τηλεόραση

Εργαλειοθήκη

Ταινία

Φεστιβάλ

Κριτικές

Βραβεία

Εκδοτήριο

Συνεντεύξεις

Clickables

Κονίστρα

Βιντεοπαιχνίδια

Podcast

Περιεχόμενο Σήματος

Βραβεία Εποχής

Φορτηγό Με Ταινίες

Επιρροές